Объяснение: кем был Филип Джонсон, американский архитектор, которого придерживались антисемитских взглядов?

Известный американский архитектор Филип Джонсон был подвергнут критике за свои антисемитские и расистские взгляды почти через 16 лет после его смерти. Кем был Джонсон и как герой современной архитектуры стал антигероем

Американский архитектор Филип Джонсон. (Источник: Wikimedia Commons)

Текущая выставка в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке временно скроет имя известного американского архитектора Филипа Джонсона из своих пространств после того, как Johnson Study Group, коллектив архитекторов, художников и дизайнеров, вызвал его. о его сотрудничестве с нацистами. MoMa, однако, не первый. В декабре прошлого года Гарвардская высшая школа дизайна решила удалить имя Джонсона из дома, который он построил в Кембридже, по той же причине.

В письме группы говорилось, что взгляды и деятельность Джонсона на стороне белого превосходства делают его неуместным тезкой в ​​любом образовательном или культурном учреждении, которое стремится служить широкой общественности.

Новостная рассылка| Нажмите, чтобы получать лучшие объяснения дня на свой почтовый ящик

Каково его наследие в области искусства и архитектуры и как оно повлияло на мир?

Филип Джонсон, герой

Он появился на сцене в 1932 году, когда куратором исключительного шоу «Международный стиль: современная архитектура с 1922 года» в МоМА. Он был основателем и руководителем новаторского отдела архитектуры и дизайна MoMa с 1932 по 1936 год, а затем с 1946 по 1954 год. Его сотрудничество с MoMa продолжалось почти пять десятилетий до его смерти в 2005 году.

Поездки Джонсона в Европу в конце 1920-х взволновали его движением Баухауз в Германии. Это побудило 26-летнего человека привнести в дом новую эстетику, и выставка 1932 года, таким образом, познакомила американцев с работами современных архитекторов, в том числе Уолтера Гропиуса, Ле Корбюзье, Ричарда Нейтра, Фрэнка Ллайода Райта и Миса ван дер Роэ. Он не только накопил свое богатство и остроумие на культурном фоне своего времени, но и довольно ловко использовал идеи модернизма и постмодернизма, создавая новые разговоры об искусстве, дизайне и архитектуре. Вслед за своим очень успешным шоу Джонсон представил публике выставку промышленного дизайна, которая вывела Джонсона в лигу кураторов.

В 1941 году Джонсон поступил в Гарвард, а позже даже поступил на военную службу. Вернувшись, он начал свою карьеру архитектора, вдохновленный стилем ван дер Роэ. Его очень известный Стеклянный дом, который называют одним из величайших жилых построек 20 века, был таким гладким и симметричным, как можно было представить. Его стеклянные стены и ощущение того, как он соприкасается с землей, почти парят на высоте 10 дюймов, что делало его неземным. То, чего раньше не видела архитектура.

Стеклянный дом Филипа Джонсона. (Источник: Wikimedia Commons)

Джонсон построил много многоэтажных домов и оставил свой след на горизонте Америки по всей стране от здания Сиграмм в Нью-Йорке; IDS Center, Миннесота; Хрустальный собор, Калифорния; в бывшее здание AT&T, Манхэттен; и Lipstick Building в Нью-Йорке. Он был первым лауреатом Притцкеровской премии в области архитектуры в 1979 году, и ему приписывают то, что он привнес идею «старого архитектора» в современный разговор. Знакомые имена в галактике международных архитекторов - Рем Колхас, Заха Хадид, Фрэнк Гери - получили от него руку помощи, поскольку он стал их чирлидером, продвигал их работы и находил их первых клиентов.

Хотя его считали знатоком и законодателем вкусов, его также критиковали за то, что он не был слишком оригинальным в своих идеях. Как говорится, его можно любить или ненавидеть, но нельзя игнорировать.

Филип Джонсон, антигерой

Известный американский критик Ада Хакстейбл в своем некрологе, посвященном Джонсону в 2005 году, сказала, что он действительно хотел быть l’architecte du roi - архитектором короля. Она пишет: «Была ли система монархией, фашизмом или корпоративным капитализмом, на самом деле не имело значения; ни политика, ни мораль никогда не были проблемой. Короли, папы, диктаторы и промышленные капитаны были лучшими покровителями, чем демократические общества. Он поддержал бы любой режим или клиента, которые позволили бы реализовать художественно амбициозные проекты монументального масштаба для видения, не скованного денежными ограничениями, существующими условиями или социальными проблемами. Для Филипа Джонсона эстетика была первичной; искусство, и особенно искусство архитектуры, превзошло все остальное.

Историк Марк Вортман в своей книге 1941: Борьба с теневой войной (Atlantic Monthly Press, 2016) исследует роман архитектора с нацистами. После выставок в МоМа Джонсон отправился в Берлин с чемоданами, набитыми ницшеанскими идеями о «сверхчеловеке». Это на митинге молодежи в Потсдаме под Берлином, где он впервые увидел и услышал Гитлера. Уортман говорит, что Джонсон пережил революцию души. Теперь появился новый идеал, ради которого можно было жить.

Несмотря на то, что он помог своим друзьям из Баухауза бежать в США из-за нацистского гнета, он не возражал против того, чтобы нацисты сделали евреев козлами отпущения или критиковали коммунистов, пишет Вортман. Джонсон был вынужден поверить в то, что фашизм спасет Америку, которая все еще не оправилась от последствий Великой депрессии. Вскоре он подружился с афроамериканским экономическим аналитиком Лоуренсом Деннисом. Журнал Life в 1940 году назвал Денниса Америки интеллектуальным фашистом №1. Вместе с давним другом Джонсона Аланом Блэкберном, коллегой из MoMA, они мечтали об американце Хилтере. У них даже был список тех, кто есть кто в американском обществе на случай революции. Впоследствии Джонсон также написал множество статей для правой газеты «Социальная справедливость». Его подхватили пламенные проповеди римско-католического священника отца Чарльза Эдварда Кофлина, который хотел вернуть Америку американцам. Джонсон даже спроектировал платформу для Кафлина во время его публичных митингов, по образцу той, на которой Гитлер выступал с речами в Нюрнберге. Вскоре ФБР расследовало его немецкие пристрастия, и Джонсону пришлось отказаться от своих нацистских амбиций. Именно тогда он вернулся в Гарвард и стал всемирно известным архитектором, изменившим наш взгляд на здания. Ему удалось избежать обвинения благодаря друзьям в хороших отношениях, таким как Нельсон Рокерфеллер, президент MoMA. Таким образом, нацистское прошлое Джонсона было похоронено до недавнего времени.

В его защиту

The Guardian недавно сообщила, что многие доброжелатели Джонсона вступились за него. Историк Роберт А.М. Стерн, хотя и еврей, называет Джонсона своим критическим наставником, в то время как темнокожий архитектор Роберта Вашингтон защищает его расистскую позицию, а историк культуры Майкл Генри Адамс пишет: «Я очень надеюсь, что юношеские безобразия Филипа Джонсона простительны ... сегодня нам всем нужно то, что он умер, воображая, что нашел: возможность развиваться - шанс стать лучше.

ПОДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ: